大陆编剧像卖孩子 台湾编剧像助产士(组图)

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  • 作者: mg娱乐4155.com   来源:http://www.jszlq.com    栏目:mg4155电子娱乐    日期:2019-04-17
  •   台海网(微博)3月29日讯(海峡导报记者 燕子 林静娴)近期,大陆影视圈的“二宋之争”(编剧宋方金与演员宋丹丹之间因改剧本爆发的纷争)愈演愈烈。“演员到底有没有权利改剧本”的争执之下,暴露的是大陆电视剧编剧“创一剧之本”却“居一剧之末”的尴尬处境。其实,编剧弱势在华语影视圈几乎是常态。在台湾,也只有九把刀、徐誉庭这样的大牌编剧才不用担心剧本被乱改。不过台湾电视剧制作人洪铭雅告诉导报记者,两岸电视剧制作流程有一些差别,台湾的电视剧强调“话题为王”,编剧会进驻剧组全程参与制作。简单地说,台湾编剧的角色更像始终陪在产妇身边的助产士。比起编剧“卖孩子”之后就无能为力的大陆影视生态,台湾业界更重视现场沟通。

      作为台湾资深电视剧制作人,洪铭雅参与统筹、制作过《爱在桐花纷飞时》、《面包树上的女人》及《爱情ATM》等台湾偶像剧及两岸合拍剧。她告诉导报记者,目前台湾的电视剧制作流程有很多种,但比较普遍的还是先从剧本开始。有了好剧本之后,再根据剧本需要寻找导演团队及演员阵容。虽然大陆电视剧制作大体也遵循这种流程,但不时出现为大牌明星“量身定制”角色的新闻。此次“二宋之争”,就由不合流程的剧本改动引爆。

      据洪铭雅介绍,台湾电视剧“话题为王”的生态,也决定了编剧这个角色的分量。台湾电视剧正面临韩剧的巨大冲击,对本土剧而言,剧情创新是保证电视剧具有话题性的根本前提。如何实现话题多元化,是制作团队考虑的重点。因为没有足够吸引人的话题,往往意味着很难在拍摄前期争取到足够资金。简单来说,对投资的厂商来说,是否愿意投钱给某部剧,剧本拥有不可忽略的影响。

      事实上,韩剧的所向披靡,也与其严格的编剧中心制大有关系。决定剧集风格、确定导演甚至选择演员,韩剧编剧都有相当大的决定权。香港TVB则采用监制与编审的双中心制,其中编审负责剧本相关。台湾电视剧导演更有话语权,但“话题为王”的业态决定了编剧参与度高于大陆。

      虽然编剧在整部电视剧的制作中参与度比大陆高,但台湾电视剧编剧的地位并没有特别强势。洪铭雅告诉导报记者,以民视常拍的本土剧为例,这种剧集往往集数很多,大多是今天拍摄明后天就要播出。这就意味着编剧最早能提出的往往只有剧情框架和梗概。“每集具体的内容,就要根据收视率、观众反应,由编剧与导演、演员一起讨论,然后做出调整。”相比以周播剧为主的台湾,日播剧在大陆从拍摄到播出时间跨度往往有好几年,编剧也因此难以控制实际播出时的剧情细节。

      另外,台湾偶像剧制作过程中,因为有资金需求,剧本内容难免会受到投资厂商意见的影响。不过洪铭雅也提到,剧本到底能改动多少,还是要看编剧的知名度。她向导报记者透露,台湾有一些知名编剧绝不允许剧本随意被改动,“例如徐誉庭、九把刀,他们的剧本基本不能动,制作团队之前也会有这方面的心理准备”。

      对于大陆“二宋之争”中大牌演员随意改动剧本的状况,洪铭雅透露,自己参与制作的以偶像剧居多,演员年龄相对年轻,因此比较不太有随意改词甚至改动剧情的状况。总体而言,到底编剧、导演及演员谁更强势,还是与知名度有很大关系。看来大陆影视圈通行的“丛林法则”,台湾也部分通用。

      对于两岸电视剧制作的差异,台湾著名编剧朱永昆曾感叹,大陆的编剧们经常独立完成一个剧本,这让他惊异于“制作单位太勇敢了!”按照朱永昆的说法,台湾的电视剧制作方一般会找很多编剧一起写剧本,由一个编剧进行统筹。统筹编剧会告诉编剧组要写什么。如果某一个人物或者故事观众反馈不好,下一集编剧就会暂时让他离开。台湾本土剧中常见的某人忽然“出国”戏码,就是这么来的。

      洪铭雅坦言,作为电视作品最初的根基,编剧创作的剧本若被过度改动,一定会影响到电视剧的品质。因此引发的编剧与演员或者导演之间的冲突,更是台湾的制作团队一直在尽力避免的。“最直接的办法还是沟通”,她说,无论是现播现拍的本土剧,还是制作周期较长的偶像剧,编剧有机会和导演、演员一起坐下来,对剧本进行深入讨论是必要的过程。而这也是台湾电视剧制作团队在参考学习了韩剧拍摄模式之后,所总结出来的经验。

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